慾虫（Caterpillar） / 2010
出品地:日本 / 導演: 若松孝二（Kôji Wakamatsu）
觀賞完這部片，驚愕之餘，不得不對導演若松孝二的勇氣和才氣致敬。他選擇了一個最醜陋的形體（勉強只能蠕動的肉虫）暗喻日本，毫無粉飾的批判自己民族的軍國歷史，甚至把矛頭直指發動戰爭令的日本天皇。他著實體現了反戰的良心；相對也可想見這部電影會引發的毀譽與左右派爭議。
這是一個極其難堪又罕見的切入角度！迎送光榮出征戰士的隊伍的與戰傷返鄉車隊的交錯開場白後，導演即給了一個正面工整的「軍神」全景–四肢被截，右臉與腦袋毛髮被火燒烙，甚至語言與智力都受損的男性軀體；這是打印在螢幕上的主角，一個侵略戰爭後還給日本(或還給他妻子)的子弟兵。有著渾身的罪孽與獸行，殘存的恰恰只剩下要吃飯的嘴，和惡貫滿盈、卻仍充斥性慾的陽具。接下來的劇情已不需要轉折了，幾個四平八穩的定鏡與場景，屋舍、臥舖、農地、村落小徑，戰時後方日常的生活起居，只是鏡頭帶到的一切都變得諷刺了；夫妻的飲食、歡愛，村民的禮遇、膜拜，被侍奉日本天皇夫婦的肖像，都在這個設定下顯得可笑。這一刀，揮得深刻尖酸啊！這樣強烈的反省，得要多大的冷靜與懺悔。
本片的劇情與拍攝剪接手法，事實上有些老派單調、畫質粗糙；然而這種質樸，除了反映若松孝二我行我素的性格外，以這些簡單的素材，調度出這般具衝擊性的力道，導演得內涵功力令人激賞。片中幾乎沒用背景音樂，戰時影片夾帶軍國時期的歌曲，塑造二戰的時空氛圍，也有嘲弄麻痺國格的味道。到了後半段，批判的調性趨緩，而導入人物內心意識的刻劃，配樂則劇場化地改為女主角的吟唱，彷彿周遭迴向本我，不需取悅應付任何人，包括觀眾。結尾播幕採用流行歌手元千歲的「女孩之死」，假一個廣島原爆罹難少女的幽魂，為本片的控訴定調。
這不會是太舒服的觀影內容，但肯定入木三分。
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=EmsRNQ57f1M
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