珈琲時光（Coffee Jikou） / 2003
出品地:日本導演:侯孝賢（Hsiao-hsien Hou）
我們熟悉的侯孝賢，是【戀戀風塵】、【冬冬的假期】那彷彿可以印刻光陰流逝的遠眺定鏡，是【悲情城市】、【美好的時光】那靜默的生活相框裡，滲透出的情感張力，更有如【海上花】、【千禧曼波】裡充滿寫意的視角與韻律的光影，當然,還有侯導最經典的，寓戲於時空的長鏡頭攝影。日本松竹公司為紀念小津安二郎冥誕所籌拍的電影，找上侯導操刀；小津安二郎，這一向觀照日常家庭題材，編排細膩又寓意深厚的鏡位運作大師，他們期望這樣的跨時空組合，能碰撞出什麼火花？或者兩位大師都擅於捕捉在瑣碎生活中，那種生命的流動感。就像這部片裡那綿密交錯的火車場景，在咖啡部屋、小公寓裡的人際關係，那看似無感、清淡的流動。侯導在本片似乎沒有預設甚麼大命題，也無太多的劇情與對白，只是運用他的長鏡頭，靜心捕捉一段平凡生活的風景。只見女主角一青窈總是在坐電車、喝咖啡、時時帶著耳機錄音機（或許連音效也是隱性的），沉迷於追尋江文也的資料；想未婚生子，與父母親那欲言又止、卻情緒凝結的關心互動…。這中間看不到表演，「珈琲時光」本來就只適合聆聽及感受，話語不到、影像延伸的內裡，才是電影最動人之處。侯導沒有刻意去標榜小津安二郎，感覺比較像是一種語法上的認知與轉換，延續了慣用的寫意筆觸，試圖去挖掘出小津安二郎的現代美學，像是接續了【東京物語】結尾那遠去的電車。
因為拍片申請未獲核准，鏡頭的定位被等同於一般乘客（像偷拍…），大多在按表班行駛的列車箱上，那短暫交會的人與電車，那動態的光線，那靜態沉思的片刻…，都意外的給予侯導更即興（或更無法掌控）的場面調度及絕妙的感情醞釀；時聚時散、若即若離的曼波韻味，是很侯孝賢的梗，很難說小津大師是否能接受這樣的隨意。
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