一九四二（Back to 1942） / 2012
出品地:中國 導演:馮小剛（Xiaogang Feng）
馮小剛的作品肯定是不枯燥的。看著上千名演員衣衫襤褸、螻蟻人命，饑饉、飄雪、乾草、泥濘、哀鴻遍野的寫實場景（甚至還搭建大後方重慶古街風景，然後再爆破掉）；編劇者更透過歷史檔案及田野調查，還原現代人難以想像的絕望煉獄，從最初的以物易糧、借糧偷糧，到最後以人換糧，人命價值直線滑貶，觀影者同劇中難民站在求生邊緣，檢視人性的無奈與陰暗；其間穿插官場軍閥以己私為前提的操弄資源，也對當時權力中心的顢頇混濁、無力賑災的批判甚深。整部電影的技術層面十分優質（略偏棕、灰色調的視覺攝影很能傳達故事的氛圍；而葉錦添給難民的服裝設計則十足的節制、具說服力），讓人見識了中國電影在還原史實質感的大手筆，並將影像美學與商業結合的能力。
無庸置疑的，馮導是內地最好的票房創造者，但或許這部電影的鋪陳與故事性更適合電視劇。電影大化的視覺經驗可能製造了幾可亂真的場域，卻無法持續太多的情感衝擊，假如這段歷史曾被掩蓋，多數觀眾並不了解，憐憫、大開眼界過了即轉而感覺疲勞，故事完了影響也就完了，短時間的戲劇無法探究太多的起承轉合；這顯然在過龐雜的情節下，所呈現出剪接流暢度的困窘，以及部分演員的略顯笨拙或過於技巧（飾宋慶齡的是臨演嗎？）的表現，窺見一二。當然，馮導的電影一貫強調劇情的易讀與可看性，更不排斥提出自己的定調，「給個說法」。無論是批判，還是頌揚，作品裡都會直言不諱，敢愛敢恨。雖然相對的這部【一九四二】姿態略為內斂，但想要陳述的面向更多，力道不減，需要給馮導更大的篇幅吧。
站在生死邊緣，感受天地的摧毀與晦暗，人為芻狗，生命與尊嚴該如何取捨？那希望到絕望的人性質變，豈能訴說得明白？或許一部電影也只能百般唏噓而已！
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