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生命之詩Poetry ) / 2010

出品地:韓國/ 導演:

寫詩,為了歌頌生命的美好;但是寫詩為何這麼難呢?片中美子女士在苦思詩作的存在意義時,身邊卻也交錯著難堪的窘境,不美好的生活煎熬,生命在體驗與遺忘中擺盪。李滄東就像寫詩一樣,將這個矛盾用最淡然、柔軟不著痕跡的風格來詮釋。

《生命之詩》的開鏡是河流,兼具美好與生命的承載(故事主軸自殺的少女屍體)。帶著這個隱喻,導演便這麼一路凝視著美子追逐詩的身影,與她周遭承受的人生課題;幽緩而潛靜的敘事節奏,極生活化視角、不緊張的運鏡,大部分自然原始的光影。它沒有故事本身爆炸的煙硝味,也捨棄這眾多醜陋現象的數落,只是吊胃口似地讓觀眾跟隨主角的內心起伏,醞釀出她最後寫成的詩作。導演這次沒有如《綠洲》時那樣的義憤填膺;換個美學的含蓄,一方面刻劃藝術苦悶的靈圖像,另外仍尖銳地點出,在跌宕的殘酷現實裡,如何尋找詩意的美麗?而在罪惡的躲藏裡,如何安置悲憫的良知?它的力道仍是強勁的,不過畫面優美許多,傷痕的苦痛也拉長許多。

影片結尾,在回家女兒遍尋不著母親的情景下,一連串的空鏡,搭配美子女士朗誦詩作的餘音,引領觀眾再體驗少女自殺前的內心獨白,那是成就美子詩作的生命詠嘆,跨越了罪惡的淵藪、超脫現實的徜徉嚮往,解放般地展現對生命細微的理解與深刻的同情。或許這就是詩人里爾克所形容的:「想要有足夠的視野,必須到過陰影裡面,與往者一同進食,分享他們的罌粟。」

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